Abstract
| Original language | German |
|---|---|
| Title of host publication | Kunstgrenzen |
| Subtitle of host publication | Funktionsräume der Ästhetik in Moderne und Postmoderne |
| Editors | Alice Bolterauer, Elfriede Wiltschnigg |
| Place of Publication | Vienne |
| Publisher | Passagen |
| Pages | 97-114 |
| Number of pages | 18 |
| ISBN (Print) | 3-85165-505-2 |
| Publication status | Published - 2001 |
Keywords
- Maeterlinck
- Fin de siècle
- Hofmannsthal
- theatricality
- symbolism
- Vienna
- turn of the century
- theatre
- modernism
- postmodernism
- marionettes
- silence
Cite this
}
"Modern sind alte Möbel und junge Nervositäten". Maeterlinck und Hofmannsthal revisited. / Bosse, Anke.
Kunstgrenzen: Funktionsräume der Ästhetik in Moderne und Postmoderne. ed. / Alice Bolterauer; Elfriede Wiltschnigg. Vienne : Passagen, 2001. p. 97-114.Research output: Contribution in Book/Catalog/Report/Conference proceeding › Conference contribution
TY - GEN
T1 - "Modern sind alte Möbel und junge Nervositäten". Maeterlinck und Hofmannsthal revisited
AU - Bosse, Anke
N1 - Publication editors : Bolterauer, Alice / Wiltschnigg, Elfriede (éd.)
PY - 2001
Y1 - 2001
N2 - Im Anschluß an P. Bourget war "Nervosität" in der Wiener Moderne eine der wahrnehmungsästhetischen Grundlagen im Sinne einer (Hyper-)Sensibilität, zugleich aber auch eine produktionsästhetische Kategorie (z. B. Evokation von "Stimmung"). Während H. Bahr dies in den Dramen des Belgiers M. Maeterlinck meisterlich umgesetzt sah, gewannen Theorie und poetisch-dramatische Praxis des jungen Hofmannsthal Kontur in einer ambivalenten Doppelbewegung der faszinierten Reaktion und der kritischen Absetzung gegenüber Drama und Poesie Maeterlincks. Mein Beitrag wird nicht um eine (weitgehend erledigte) 'Einflußforschung' kreisen, sondern sich auf bestimmte Aspekte der Affinität zwischen beider Autoren Poesie und Drama konzentrieren. Untersucht werden soll an Textbeispielen, wie sich ' in Anlehnung an das Titelzitat ' bei beiden das Doppelgesicht der Moderne darin manifestiert, daß der Druck der perpetuierten Innovation und Transition (vgl. H. Bahrs "Überwindung") den Rückgriff auf konstante, fixierende, repetitive und /oder totalisierende Formen und Verfahren provoziert wie Synästhesie, Ornament, Tableau, Ritual. In den Blick rücken hier z. B. ritualisierte Sprachmonotonie und -magie, Fetischisierung und Auratisierung von Objekten, Dekor und Körpermerkmalen oder auch die Evokation einer diffusen "Stimmung", die sich um eine mit ritualisierten Kommunikationsverläufen umspielte Leere bildet. Doch solche Formen und Verfahren stehen nicht nur unter dem Zeichen einer 'Betörung' des Rezipienten. Vielmehr werfen sie auch die Frage auf, inwiefern Ritualformen ein Zeigemodus eignet, der demonstrativ auf Sprachverlust und Unsagbares verweist (und darin Hofmannsthals spätere Sprachkritik antizipiert) und inwiefern der den ornamentalen Verfahren innewohnende semantisch ungebundene Überschuß und Überfluß auf Simulation verweist ' und so auf ein Element, an dem sich nicht nur Unbehagen und Ungenügen der Wiener Moderne, sondern auch das Interesse der sog. Postmoderne an ihr entzündet.
AB - Im Anschluß an P. Bourget war "Nervosität" in der Wiener Moderne eine der wahrnehmungsästhetischen Grundlagen im Sinne einer (Hyper-)Sensibilität, zugleich aber auch eine produktionsästhetische Kategorie (z. B. Evokation von "Stimmung"). Während H. Bahr dies in den Dramen des Belgiers M. Maeterlinck meisterlich umgesetzt sah, gewannen Theorie und poetisch-dramatische Praxis des jungen Hofmannsthal Kontur in einer ambivalenten Doppelbewegung der faszinierten Reaktion und der kritischen Absetzung gegenüber Drama und Poesie Maeterlincks. Mein Beitrag wird nicht um eine (weitgehend erledigte) 'Einflußforschung' kreisen, sondern sich auf bestimmte Aspekte der Affinität zwischen beider Autoren Poesie und Drama konzentrieren. Untersucht werden soll an Textbeispielen, wie sich ' in Anlehnung an das Titelzitat ' bei beiden das Doppelgesicht der Moderne darin manifestiert, daß der Druck der perpetuierten Innovation und Transition (vgl. H. Bahrs "Überwindung") den Rückgriff auf konstante, fixierende, repetitive und /oder totalisierende Formen und Verfahren provoziert wie Synästhesie, Ornament, Tableau, Ritual. In den Blick rücken hier z. B. ritualisierte Sprachmonotonie und -magie, Fetischisierung und Auratisierung von Objekten, Dekor und Körpermerkmalen oder auch die Evokation einer diffusen "Stimmung", die sich um eine mit ritualisierten Kommunikationsverläufen umspielte Leere bildet. Doch solche Formen und Verfahren stehen nicht nur unter dem Zeichen einer 'Betörung' des Rezipienten. Vielmehr werfen sie auch die Frage auf, inwiefern Ritualformen ein Zeigemodus eignet, der demonstrativ auf Sprachverlust und Unsagbares verweist (und darin Hofmannsthals spätere Sprachkritik antizipiert) und inwiefern der den ornamentalen Verfahren innewohnende semantisch ungebundene Überschuß und Überfluß auf Simulation verweist ' und so auf ein Element, an dem sich nicht nur Unbehagen und Ungenügen der Wiener Moderne, sondern auch das Interesse der sog. Postmoderne an ihr entzündet.
KW - Maeterlinck
KW - Fin de siècle
KW - Hofmannsthal
KW - theatricality
KW - symbolism
KW - Vienna
KW - turn of the century
KW - theatre
KW - modernism
KW - postmodernism
KW - marionettes
KW - silence
KW - Maeterlinck, Hofmannsthal, modernisme, théâtre, marionettes, silence
M3 - Article dans les actes d'une conférence/un colloque
SN - 3-85165-505-2
SP - 97
EP - 114
BT - Kunstgrenzen
A2 - Bolterauer, Alice
A2 - Wiltschnigg, Elfriede
PB - Passagen
CY - Vienne
ER -