"Marie Krysinska : le vers libre ou l'outrage fait aux Muses"

De la confusion des genres à la confusion des sexes, il n'y a qu'un pas que franchissent aisément les critiques au tournant du siècle, à l'heure où la libération du vers semble faire écho à la libération de la femme comme symptôme de décadence, signe annonciateur de la fin d'un monde. Dans son analyse où les traits assignés à la poésie féminine rappellent les principes revendiqués par les vers-libristes et critiqués par leurs adversaires, Charles Maurras a pris soin de souligner l'origine étrangère des poétesses qu'il a choisi de traiter. On peut s'étonner de ne pas retrouver parmi les "cas" étudiés la polonaise Marie Krysinska, que l'auteur qualifiera ailleurs de "Scythe" après lui avoir reconnu en 1890, dans "L'Observateur français", l'initiative du vers libre. Cette musicienne, familière des cercles montmartrois, que son sexe et sa nationalité semblaient a priori exclure du champ littéraire, attira en effet l'attention des milieux littéraires dans les années 1890 en revendiquant la "maternité" du vers libre. Cette position avant-gardiste qui aurait dû lui valoir la reconnaissance ou, du moins, lui permettre de se faire un nom, lui attira l'hostilité des symbolistes, qui lui contestèrent son rôle de précurseur, tout comme celle des "classiques", adversaires des réformes prosodiques. Sans vouloir prétendre apporter une réponse à une question déjà longuement discutée, cette étude, à l'encontre d'un travail de réhabilitation, s'attache à comprendre les motivations qui ont pu pousser cette poétesse, que rien ne prédisposait à jouer un rôle important dans les débats littéraires, à entreprendre cette croisade pour le vers libre. Plus que ses poèmes, aujourd'hui (in)justement oubliés, c'est le paratexte qui entoure son oeuvre qui sera envisagé car c'est dans ce discours liminal que s'exprime avec le plus de force cette quête identitaire que recouvre souvent à l'époque l'écriture féminine.